Наши работы

Изразцы, изразцовые печи и камины

Изразцы, кафли (от нем. Kachel), керамические плитки для облицовки каминов, печей, стен. С обратной стороны изразцы имеют вид открытой коробки (румпы) для крепления в кладке.
Процесс изготовления изразцов является долгим и трудоемким. Изготовляют изразцы вручную, набивая в гипсовые формы умеренно пластичную глину. Сформованные изразцы высушивают в естественных условиях. Затем изразцы обжигают в печах при температуре от 1000 до 1150°С. После утильного обжига изразцы красят вручную высокотемпературными эмалями и глазурями, а затем изразцы снова отправляют в печь. Желаемый результат редко получается после первого обжига. В основном покраска осуществляется за несколько этапов.
Благодаря пластичности глины кирпич, черепица, изразцы, плитка, трубы с давних времен стали незаменимыми в строительстве материалами. Без этих керамических изделий невозможно представить многовековую историю строительного дела.
Различают плоские, угловые и карнизные изразцы. Изразцы без румпы на тыльной стороне часто ошибочно называют облицовочными плитками.
Лицевая поверхность изразца может быть пористой, неглазурованной (архитектурная терракота), а также покрытой цветными глазурями и эмалями (майолика). Поверхность неглазурованных и майоликовых изразцов выполняется как гладкой, так и с рельефным декором. Глазурованные (майоликовые) изразцы отличаются наибольшим разнообразием. В русском зодчестве встречаются следующие виды архитектурных майоликовых изделий:
• гладкие изразцы без румпы с покрытием цветными глазурями и эмалями.
• изразцы, покрытые зеленой глазурью или «муравленые», получали из красножгущихся и светлоокрашенных глин.
• многоцветные глазурованные изразцовые рельефы
• полихромные (ценинные) изразцы.
• плоские поливные изразцы с росписью по сырой эмали

     Изразцы известны с VIII в. в странах Европы (широко распространились в XVI—XVII вв.). В Германии, Голландии, Швейцарии были известны главным образом белые изразцы с синим рисунком (вначале орнаментальные, а позднее с изобразительными мотивами).
Русский изразец – знаковое явление культуры позднего русского Средневековья. В России в конце XV - начале XVI в. появились крупные терракотовые (керамические неглазурованные изделии) плиты с рельефным орнаментом на лицевой стороне, которые использовали в убранстве архитектурных сооружений (фризы, наличники, карнизы, вставки). Терракотовые рельефные изразцы вскоре стали покрывать прозрачной зелёной глазурью («муравой»), а со 2-й половины XVII в. изразцы покрывались — эмалями ярких контрастных цветов, что отвечало распространявшимся в архитектуре чертам декоративности. Изразцы были главным образом с орнаментальными мотивами, а также с изобразительными. Параллельно с архитектурной фасадной керамикой примерно в последней четверти XVI в. в гончарных слободах зарождалось производство печных изразцов, каминных изразцов.
В процессе художественной эволюции в течение нескольких веков изразец постепенно утратил свое подчиненное фасадному декору положение и, приобретая все более утилитарный характер, переместился в интерьер, став исключительно принадлежностью малых форм архитектуры. Покрывая значительную площадь облицовки печей, а в поздний период еще и стен, изразец находился в состоянии перманентного развития, и на его трансформацию оказывали влияние многие аспекты. Перенос изразца с небесной высоты фризов и барабанов церковных глав на уровень человеческого взгляда решительно преобразовал качество его орнамента: уменьшились размеры, орнамент стал мельче, появились жанровые или батальные сценки, их дополнили надписи. Конструкция изразца, форма рельефа, способ отделки его поверхности, цвет поливы, виды изображений – все эти характеристики изменялись соответственно сменам стилей декоративно-прикладного искусства и форм архитектуры печей.
Находки археологов последних десятилетий позволяют познакомиться с самой ранней стадией русских печных изразцов XVI в. Это тоже плитки без румпы. Очевидно, сначала гончары пробовали моделировать орнамент от руки, их массивные рельефы неумелые, расплывчатые. Затем появились плитки с оттиском в форме. Их изображения частично перекликаются с известными и на архитектурной терракоте, и на изразцах: грифон, лошадки, всадники, ренессансные растительные мотивы на архитектурных обломах. А некоторые прориси встречаются впервые: петушки, обезьяна, фрагменты каких-то растений и пр. Это была промежуточная стадия: между терракотовыми плитами и уже известными изразцами с румпой, сменившими их.
О мастерах-изразечниках, или, как их называли, «ценинниках», «ценнинных дел мастерах», известно немного. Сведения о них сохранились лишь в документах, где речь идет о заказах на изготовление изразцов для украшения церквей, что в ряде случаев позволяет говорить об авторстве этих изделий. Самыми известными были – Степан Иванов Полубес, Самошка Григорьев и Игнат Максимов.
С начала XVIII в. изразцы, применялись только для облицовки печей, — большей частью плоские с яркой многоцветной росписью, а также белые с синей росписью, навеянные голландскими образцами. С 60-х гг. XIX в. снова изготовляются полихромные изразцы (в «русском стиле») для наружной и внутренней отделки зданий. В конце XIX –начале XX вв. с распространением стиля «модерн» появляются монохромные изразцы с текучими переливчатыми глазурями.
В 60-х гг. XX в. изразцы изготавливались в основном для облицовки печей в СССР (главным образом на Украине), а также в ГДР, ФРГ, Польше и Чехословакии. Традиции изразцового искусства развивались в керамических мозаиках, в облицовке керамическими плитками и т. д.
Мастеров изразцового искусства в наши дни мало, они буквально наперечет. Но сказочные керамические картинки – будь то созданные по старинным образцам или по современным сюжетам – вызывают у неравнодушного зрителя всплеск эмоций. Чудные, необыкновенные по своему разнообразию, созданные талантливейшими людьми изразцовые панно, печи, кокошники, элементы церковного декора – все это дарит внутреннее тепло, которого нам так не хватает в наше время. Отсутствие порой симметрии на изразцах, да и сами их темы: птицы, сказочные существа, воины, загадочные зверушки – это настоящая русская былина, которая чудесным образом не дает нам оставаться в мире строгих цифр, сухих расчетов и жестких линий…
Представляется вполне естественным использование традиций русского изразцового искусства и в современном строительстве, даже типовом. Пора забыть нормы и обычаи, по которым «строим быстро и безлико». Проектирование уже давно ищет новые формы и находит их.

Люди издавна пытались улучшить свое жилище и окружить себя теплом и уютом. Печи стояли во всех домах. Наличие в домах изразцовых печей свидетельствовало о достатке хозяина. Лишь знать и богатые люди могли позволить себе такую роскошь, как изразцовые печи. Мастеров-изразечников выписывали из-за границы. В таких печах помимо тепла, исходящего от огня, согревает игра цвета поливных изразцов. Создается ощущение пребывания в сказке.
Сегодня эта возможность предоставляется любому желающему украсить свой дом изразцовой сказкой.
Если уже сложенная печка или камин портят интерьер и поднадоели – необязательно их ломать – можно просто облицевать изразцами в стиле сложившегося интерьера и тем самым спрятать все его недостатки.
Если полностью облицованные изразцами печь или камин не подходят по каким-либо причинам можно сделать изразцовые вставки, и он заживет новой жизнью.
Варианты печей и каминов, которые можно облицевать изразцами: барбекю, отопительные печи и камины, отопительно-варочные печи и камины, русские печи, печи-лежанки, голландские печи, отдельные изразцовые вставки в камины и печи.
Возможна облицовка печных дымоходов, идущих через верхние этажи.
При невозможности использовать действующих печей или каминов можно сделать их муляжи, облицованные изразцами (с электрическим подогревом) в квартиры и дома.
При изготовлении и поливе (покраске) изразцов соблюдаются все пожелания заказчиков. Цвета и размеры могут быть любыми.
На камин изразцы устанавливаются тем же способом, что и другие отделочные материалы. Связующим элементом при установке таких изразцов на камин является плиточный клей.
С печами дело обстоит иначе. Идеальный вариант совмещать кладку печи и монтаж изразцов с румпой. Она служит для соединения изразцов между собой и крепления к кирпичной кладке (с помощью продетых через отверстия в стенках румпы изразцов металлических стержней и проволоки). При кладке на печь таких изразцов используют песчано-глинистый раствор.
О пригодности к облицовке изразцами ранее выложенной печи (теплоотдаче, техническом состоянии печи и т.д.) может судить только печной мастер. В данном случае используются изразцы без румп и термостойкий плиточный клей. Внешний облик печи становится неузнаваемым.
Выразительный образ древнерусской изразцовой печи вдохновлял художников и поэтов, превращаясь в их произведениях в сказочный символ прошлого. Вспомним пушкинскую сказку:
    …И царевна очутилась
    В светлой горнице; кругом
    Лавки, крытые ковром,
Под святыми стол дубовый,
Печь с лежанкой изразцовой.
Видит девица, что тут
Люди добрые живут…

Наши направления в работе с изразцами:

Изготовление изразцовых печей и каминов под ключ. Монтаж изразцов. Изготовление изразцов. Изразцы для печи. Изразцы для камина. Индивидуальные изразцы. Изразцы по старым технологиям. Уличные изразцы. Роспись изразцов. Изразцы ручной работы. Набивка изразцов. Обжиг изразцов. Изразцы для мебели. Изразцы для интерьера.

На главную

карта сайта